万俟咏

人物生平

家世与早年

万俟咏的籍贯与家世，史料记载极为有限，仅知其姓“万俟”，为鲜卑族后裔，入宋后已完全汉化。他约生于北宋中后期，具体年份不可考，据其活动轨迹推断，约在元祐年间（1086－1094）已成年。青年时期，他以诗赋闻名于时，王灼《碧鸡漫志》称其为“元祐诗赋老手”，可见其文学才华在早年即已得到认可。然而，他的科举之路并不顺畅，屡次应试皆落第。这一挫折对其人生轨迹产生了决定性影响。 ### 绝意仕进与词隐生涯 屡试不第后，万俟咏对仕途彻底绝望，遂绝意进取，转而放意于歌酒之间，自号“大梁词隐”，以示其隐逸之志。这一时期，他流连于汴京（今河南开封）的繁华市井与歌楼酒肆，沉溺于词曲创作。正是这段经历，使他得以深入接触民间词乐，锤炼出对音律的精深把握。他的词作开始在市井间流传，以其音律和谐、造语工丽而渐有声名。 ### 大晟府制撰 政和初年（约1111－1113），宋徽宗赵佶锐意兴礼乐，设立大晟府以整理、创制宫廷雅乐。万俟咏因精通音律而被召试补官，授大晟府制撰一职。大晟府是北宋末年重要的音乐机构，聚集了周邦彦、田为、晁端礼等一批精通词乐的文人。万俟咏与这些同僚共同审定旧调、创制新声，成为大晟词派的核心成员之一。据记载，他“每出一词，次日即盛传都下”，足见其词作在当时的影响力。周邦彦对其创作颇为赏识，亲自为其词集命名《大声集》并作序，这既体现了二人的友善关系，也表明周邦彦对其词艺的认同。

晚年与身后

北宋灭亡后，万俟咏南渡。绍兴五年（1135），他被补任为下州文学，这是一个品级极低的闲职，大概只是对流落南方的旧文人的一种象征性安置。此后不久，他便去世了，具体卒年不详。他的词集《大声集》五卷，在南宋时仍有著录，陈振孙《直斋书录解题》卷二十一曾加以著录，但此后逐渐散佚，今已不传。近人赵万里辑得其词27首，编入《宋金元人词》。

主要事迹

文学贡献

万俟咏是北宋末年大晟词派的代表词人之一。他精通音律，能自度新声，其词审音辨律，造语典丽。他的词作题材主要分为两类：一类是应制颂圣之作，如《三台·清明应制》《恋芳春慢·寒食前进》《醉蓬莱·正波泛银汉》等，内容不外歌颂太平、粉饰盛世，反映了北宋末年统治集团沉迷声色的社会现实；另一类是羁旅行役、风月相思之作，如《长相思·雨》《长相思·山驿》《木兰花慢·恨莺花渐老》《武陵春·燕子飞来花在否》等，词风承袭柳永，而更趋于雅化。王灼《碧鸡漫志》评其词“源流从柳氏（永）来”，但“病于无韵”，这一评价指出了他词作的优长与不足。他的自编词集《大声集》五卷，分应制、风月脂粉、雪月风花、脂粉才情、杂类五类，体现了其词作题材的多样性。

大晟府制撰与同僚交往

政和初年，万俟咏被召试补官，授大晟府制撰。在大晟府任职期间，他与周邦彦、田为、晁端礼等同僚共同审定旧调、创制新词。周邦彦为其词集《大声集》作序，显示出二人友善的关系及周邦彦对其创作的认同。田为的才思与万俟咏相抗衡，但二人词风各具特色，田作多杂俗言俚语，万俟词则更显典丽。 ### 行迹游踪 万俟咏早年屡试不第后，曾放意歌酒，流连于汴京市井。其词作中多有羁旅情怀的抒发，如《长相思·雨》即作于羁旅异乡、夜雨难眠之时，诗中描绘了旅馆中听雨打芭蕉的孤寂场景，抒发了命运坎坷的忧愤。这类词作反映了他一生中漂泊无定的经历。

人物关系

• 周邦彦：大晟府同僚，为其词集《大声集》命名并作序，对其创作高度认同。
• 田为：大晟府同僚，才思与万俟咏相抗衡，二人词风各具特色。
• 晁端礼：大晟府同僚，同任制撰官，按月律进词，共同审定旧调、创制新声。 ### 文学传承
• 柳永：万俟咏词风承袭柳永，王灼称其“源流从柳氏（永）来”。

历史评价

宋代/同期

• 王灼《碧鸡漫志》卷二：称其“源流从柳氏（永）来”，但评其“病于无韵”，同时肯定其“自度新声”的音律造诣。
• 黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：评其词风“平而工，和而雅”。
• 陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：著录《大声集》五卷，可见其词集在南宋仍有流传。 ### 元明时期
• 万俟咏的词集《大声集》在元代以后逐渐散佚，其名声也随之湮没。明代词学衰微，对万俟咏的专门评价极少，仅在一些词选或词话中偶有提及，多沿袭宋人旧说。 ### 清代
• 张德瀛《词征》：指其应制词“典丽富艳”，较柳永更趋雅化。
• 清人编《词综》《历代诗余》等大型词选，均收录万俟咏词作，使他的部分作品得以保存。 ### 近现代
• 赵万里辑其词27首，编入《宋金元人词》，为现代学者研究万俟咏提供了基础文本。
• 现代学者将其列为大晟词派代表词人之一，认为其应制词创作体现富艳精工、严守音律的特征，其词作对研究北宋末年词乐发展具有重要价值。